Μια «Φαντασία» για τη γενιά του MTV

Κινηματογράφος

ΤΟ 1939 ο συνθέτης Paul Hindemith επισκέφτηκε το Χόλιγουντ, γεμάτος ενθουσιασμό για την πρώτη μεγάλου μήκους ταινία κινουμένων σχεδίων του Walt Disney, 'Snow White and the Seven Dwarfs.' -Μήκος κινουμένων σχεδίων, 'Fantasia'. νόμιζε ότι το νέο μέσο καταχρώνονταν από φιλισταίους.

Η καταδίκη του Χίντεμιθ ήταν κοντόφθαλμη. Ήταν η συνένωση Disney-Stokowski με μακρυμάλλη και Μίκυ Μάους που ήταν προληπτική. Το ''Fantasia'', που ολοκληρώθηκε το 1940, αποδείχθηκε τουλάχιστον εξίσου ανθεκτικό με οτιδήποτε συνέθεσε ο Hindemith όταν εγκαταστάθηκε στις Ηνωμένες Πολιτείες την ίδια χρονιά.

Η Disney πλήρωσε 2,3 εκατομμύρια δολάρια για το ''Fantasia''. Για την πρεμιέρα του στη Νέα Υόρκη, το Broadway Theatre ήταν εξοπλισμένο με 90 ηχεία για να μεταφέρει την Ορχήστρα Φιλαδέλφειας του Stokowski στο ''Fantasound'' -- μια πρώιμη μορφή στερεοφωνικού. Οι ειδικές δεσμεύσεις κρατήθηκαν από ακτή σε ακτή. Το περιοδικό Time είχε ένα εξώφυλλο. Αλλά το ''Fantasia'' ήταν μια οικονομική καταστροφή και (προς απογοήτευση του Stokowski) η Disney ματαίωσε τα σχέδια για ένα σίκουελ.



Ωστόσο, το 'Fantasia' έζησε. Επανεκδόθηκε το 1956 και απέφερε κέρδη. Η κυκλοφορία βίντεο στο σπίτι, το 1991, ήταν μπεστ σέλερ. Και τώρα ο ανιψιός της Disney, ο Roy Disney, δημιούργησε το ''Fantasia/2000'', ένα δεύτερο σύνθετο κλασικής μουσικής κινουμένων σχεδίων. Έγινε προεπισκόπηση στο Carnegie Hall τον περασμένο μήνα, μόλις άνοιξε στα θέατρα Imax. μια γενική κυκλοφορία στο θέατρο εξετάζεται για τον Ιούνιο.


η ταινία aretha Franklin

Κανείς σήμερα δεν θα απαιτούσε τη γενεαλογία υψηλής κουλτούρας που αναζητούσε ο Hindemith πριν από 60 χρόνια. Τι να ψάξετε όμως; Ποια σχέση πρέπει να υιοθετήσει το ''Fantasia/2000'' με τον πρόδρομό του; Προς τη νέα χιλιετία; Αυτά τα ερωτήματα ταλαιπωρούν την ίδια την ταινία. Ωστόσο, άθελά του, εκθέτει το διάλειμμα μεταξύ δύο πολιτιστικών στιγμών.

Μέρη του ''Fantasia/2000'' διαβάζονται σαν φόρος τιμής. Ο Μίκυ, ως Μαθητευόμενος του Μάγου, που έχει αποκατασταθεί θαυμάσια τόσο οπτικά όσο και ηχητικά, κάνει μια επανάληψη εμφάνισης. Από τα άλλα επτά επεισόδια, όλα νέα, μια απόδοση της ιστορίας της κιβωτού του Νώε, μελοποιημένη από τον Έλγκαρ, παρέχει ένα παρόμοιο όχημα αστέρι για τον Ντόναλντ Ντακ. Το εναρκτήριο τμήμα, στην Πέμπτη Συμφωνία του Μπετόβεν, είναι όλα τα σχήματα και τα χρώματα: αφηρημένο, όπως το εναρκτήριο Bach Toccata και Fugue σε ρε ελάσσονα του 1940.

Αν άλλοι απόηχοι του 'Fantasia' -- ηφαίστεια και σεισμοί, μια δαιμονική οπτασία, ένα μπαλέτο ζώων -- φαίνονται περιττοί, το 'Fantasia/2000' αλλού προσπαθεί να είναι καινοτόμο. Τα τοπία του ''Pines of Rome'' του Respighi παράγουν θαλασσινά τοπία: μια επιφάνεια κολυμπώντας και πετώντας καμπουροφάλαινες των οποίων η τρισδιάστατη τρισδιάστατη ζωή -- δεν μοιάζουν με 'κινούμενα σχέδια' -- δημιουργείται από υπολογιστή.

Στο αντίθετο άκρο, το 'Rhapsody in Blue' του Gershwin είναι μια άσκηση σε 'επίπεδα' animation εμπνευσμένα από τα σχέδια με στυλό και μελάνι του Al Hirschfeld. Αυτός ο πλούτος ποικιλίας κινδυνεύει με την απουσία ενότητας.

Στη θέση του αναντικατάστατου Stokowski, το ''Fantasia/2000'' έχει τον James Levine να διευθύνει τη Συμφωνία του Σικάγο. Όχι λιγότερο από τη Disney, ο Stokowski όρισε το «Fantasia». Ήταν (περιττό να πούμε) πιο εμβληματικός από οποιονδήποτε σημερινό εκλαϊκευτή της κλασικής μουσικής. Η χαρακτηριστική ηχητική υπογραφή του -- πολυτελής, λείο δέρμα -- συνέβαλε στην ενοποίηση του μουσικού περιεχομένου. (Οι ερμηνείες της Συμφωνικής «Καρυοθραύστης» και «Ποιμαντική» δεν μοιάζουν με κανέναν άλλο.) Το ίδιο το ρεπερτόριο της ταινίας, που κυμαινόταν από τον Μπαχ-Στοκόφσκι μέχρι την τολμηρή συμπερίληψη της «Τελετουργίας της Άνοιξης» του Στραβίνσκι, ήταν το ρεπερτόριο του Stokowski.

Αυτή τη φορά, το ρεπερτόριο είναι πιο λεπτό. Δεν υπάρχει τίποτα τόσο προκλητικό όσο το ''Rite''. Και εκτός από το 12λεπτο Gershwin και το 2λεπτο φινάλε του ''Carnival of the Animals'' του Saint-Saens, όλη η μουσική είναι πολύ περικομμένη. Παίρνουμε 3 λεπτά από την πρώτη κίνηση του Μπετόβεν και 10 λεπτά από το Respighi. Το υπόλοιπο πρόγραμμα αποτελείται από μια γρήγορη σύζευξη των πορειών 'Pomp and Circumstance' του Έλγκαρ (με παρεμβολή ρεφρέν και αποσπάσματα αυτιών από την Kathleen Battle -- μια γκάφα) και μέρη από το δεύτερο κονσέρτο για πιάνο του Σοστακόβιτς και το 'Firebird' του Στραβίνσκι Σουίτα. Οι τίτλοι λήξης είναι πολύ μεγαλύτεροι από τα αποσπάσματα του Beethoven και του Saint-Saens μαζί.

Η ταινία διαρκεί συνολικά 70 λεπτά και η συντομία της είναι μια δήλωση από μόνη της. Στο ''Fantasia'' (το οποίο επίσης συντόμιζε το μεγαλύτερο μέρος της μουσικής του), τόσο το ''Rite of Spring'' και το ''Pastoral'' του Beethoven ήταν τρομερά εκτεταμένα. Η συνολική διάρκεια ήταν δύο ώρες. Καθώς προβλήθηκε για πρώτη φορά η ταινία, υπήρξε και διάλειμμα.

Ο Roy Disney, σε μια πρόσφατη συνομιλία του, επιβεβαίωσε αυτό που υποδηλώνουν τα στοιχεία: «Δεν μπορεί να ξεφύγουμε από το γεγονός ότι το MTV μας έχει επηρεάσει όλους και ότι το κοινό είναι λίγο πιο ανυπόμονο από ό,τι ήταν παλιά. Θέλαμε να κάνουμε λάθος με τη συντομία αντί να φθείρουμε το καλωσόρισμά μας».

Για τον κύριο Disney, του οποίου η αγαπημένη ταινία του Walt Disney είναι το 'Fantasia', το 'Fantasia/2000' ήταν μια δουλειά αγάπης. Ο προστάτης άγιος των κινουμένων σχεδίων της Disney, επέβλεψε ολόκληρο το εννιάχρονο έργο. Ένα πράγμα για το οποίο ανησυχούσε ήταν αν θα ενσωματώσει επεισόδια από το ''Fantasia'' πέρα ​​από το ''The Sorcerer's Apprentice''. Σκόπευε επίσης να συμπεριλάβει τη σουίτα ''Nutcracker''. «Όταν όμως το συνδέαμε, ανακαλύψαμε ότι όλα επιβραδύνθηκαν ξαφνικά όταν εμφανίστηκε ο «Καρυοθραύστης» στην οθόνη», είπε. ''Έγινε πολύ σαφές ότι με εξαίρεση το 'The Sorcerer's Apprentice', το παλιό και το νέο υλικό δεν θα μπορούσαν πραγματικά να συνυπάρξουν.'

Η επανεξέταση της σουίτας 'Καρυοθραύστης' στο οικιακό βίντεο κάνει το πρόβλημα κατανοητό. Τα 14 λεπτά του -- περισσότερα από οτιδήποτε άλλο στο 'Fantasia/ 2000' -- δεν είναι αφηγηματικά: μια υπομονετική και ποιητική εξερεύνηση του τρόπου με τον οποίο ακολουθούν οι φόρμες -- νεράιδες που αιωρούνται, ψάρια που πετούν, λουλούδια που επιπλέουν, μανιτάρια που χορεύουν, ραπανάκια που χορεύουν μουσική, της οποίας τα αραβουργήματα και τα πικάντικα σωματοποιούνται διακριτικά.

Τα επεισόδια του ''Fantasia/2000'', αντίθετα, αφηγούνται ιστορίες. Ακόμη και το αφηρημένο κινούμενο σχέδιο για το πέμπτο του Μπετόβεν έχει ένα σενάριο: έναν διαγωνισμό φωτεινών και σκοτεινών ιπτάμενων τριγωνικών σχημάτων (ας πούμε, πεταλούδες εναντίον νυχτερίδων). Όπως η κιβωτός του Νώε στον Έλγκαρ, έτσι και ο Σταθερός Τσινέζικος Στρατιώτης στον Σοστακόβιτς είναι μια γραμμική αφήγηση. Το ''Rhapsody in Blue'' είναι (φυσικά) ένα ταμπλό της Νέας Υόρκης της δεκαετίας του 1920 με μετρό και ουρανοξύστες, αλλά είναι ταυτόχρονα μια παρεμβαλλόμενη μέρα στη ζωή τριών ανδρών και ενός μικρού κοριτσιού. Το ''Firebird'' είναι ένα έπος της φύσης (που συμβολίζεται από ένα ξωτικό και μια άλκη) λεηλατημένη και αναγεννημένη. Μόνο οι φάλαινες του Respighi και τα φλαμίνγκο του Saint-Saens είναι τόσο απεριόριστα όσο οι νεράιδες και τα λουλούδια του «Καρυοθραύστη». Σε μια τέτοια γεμάτη δράση εταιρεία, δεν είναι περίεργο που βρέθηκε ο «Καρυοθραύστης» να επιβραδύνει την παράσταση.


Κέλι Πρέστον Τζον Τραβόλτα

Επίσης, μια σειρά από διασημότητες, συμπεριλαμβανομένων των Steve Martin, Bette Midler και Itzhak Perlman, συμμετέχουν στην κάμερα ως οικοδεσπότες. (Το 'Fantasia' είχε έναν και μόνο, λακωνικό οικοδεσπότη: τον Αμερικανό συνθέτη και κριτικό Deems Taylor, ο οποίος δεν εμφανίστηκε ποτέ στην οθόνη.) Άρα, υπάρχει μια μεγάλη ποικιλία που μπορεί να πάει με τη συντομία και την ταχύτητα. Τόση πολλή επεξηγηματική διαμεσολάβηση -- οι ιστορίες, οι εισαγωγές διασημοτήτων -- περιορίζει τη δημιουργική ενασχόληση με τη μουσική. Η διαφορά μεταξύ του 'Fantasia' και του 'Fantasia/2000' είναι η διαφορά μεταξύ ενός διαλόγου με τον Jack Paar και μιας γρήγορης 'συνέντευξης' με τον David Letterman, μεταξύ της ανάγνωσης ενός βιβλίου και της απάντησης σε ερωτήσεις που τίθενται από ένα CD-ROM. .

Σε ένα επίπεδο, το concept 'Fantasia' είναι μια μεγάλη άσκηση στη χορογραφία. Στην πραγματικότητα, ο «Χορός των Ωρών» του Ponchielli στο «Fantasia» του 1940, είναι μια υπέροχη χορογραφική τέχνη, που στέφεται από ένα ορμητικό pas de deux για αλιγάτορα και ιπποπόταμο. Είναι η Petipa στο ζωολογικό κήπο. Εξίσου εμπνευσμένο είναι και το κλείσιμο της ''Ποιμαντικής'' Συμφωνίας, που παντρεύει την ανερχόμενη αποθέωση του κώδικα του Μπετόβεν με το άρμα του ήλιου του Ήλιου. Νωρίτερα στο ίδιο έργο, η χάρη και το μεγαλείο της μουσικής (με θαυμάσια μεταφορά από τον Stokowski) καθρεφτίζονται από τον φτερωτό Πήγασο ψηλά. Με τις επικλήσεις τους στο κλασικό μπαλέτο και τη μυθολογία, αυτές οι ακολουθίες είναι πολυδύναμες. προσκαλούν μια γκάμα απαντήσεων από ποικίλα ακροατήρια.

Μαζί με τόσο εξελιγμένους αλιγάτορες, ιπποπόταμους και στρουθοκαμήλους, τα χορευτικά φλαμίνγκο του ''Fantasia/ 2000'' είναι μια ομάδα βαντβίλ. Αντιπαρατιθέμενος με τον Δία και τον Πάνα, μονόκεροι και κένταυροι, το ξωτικό και η άλκη του ''Firebird'' είναι φτωχές αναπαραστάσεις της Φύσης. Αυτό το μειωμένο πολιτιστικό λεξιλόγιο μειώνει τη μουσική που συνοδεύεται έτσι. Από κάθε άποψη -- όπως ακούγεται, όπως 'οπτικοποιείται' -- καταγράφεται λιγότερο εντυπωσιακά.

Κάποιος συμπάσχει με τη δύσκολη θέση του κυρίου Ντίσνεϋ: επισκέπτοντας ξανά μια ψυχαγωγία του 1940, κολυμπάει ανάντη. Στη γοητευτική συνεργασία του με τον Stokowski, ο θείος Walt ενισχύθηκε από την πίστη στο κοινό και την ικανότητά του για διακρίσεις και ανάταση. Η Disney και ο Stokowski ήταν οραματιστές που ενθάρρυναν από την αυτοδημιούργητη επιτυχία για να ακολουθήσουν τεχνολογίες -- ταινίες και φωνογράφο -- που θα έφταναν, όπως το είπε κάποτε ο Stokowski, 'τον μεγαλύτερο αριθμό ανδρών, γυναικών και παιδιών σε όλο τον κόσμο'. Αυτή ήταν η μέρα των εκλαϊκευτών -- του Book-of-the-Month Club και της μουσικής εκτίμησης, του ραδιοφώνου 'American School of the Air' και 'University of Chicago Round Table', όλοι γεμάτοι σιγουριά ότι η ποιότητα θα έβρισκε κοινό.

Τίποτα από αυτά δεν θα άξιζε να ασχοληθεί κανείς αν το ''Fantasia/2000'' ήταν ξεπούλημα για τις ανάγκες μάρκετινγκ του 21ου αιώνα. Αλλά είναι ειλικρινής, όχι επιθετικός. Καθώς πηγαίνουν οι οικογενειακές διασκεδάσεις, είναι πιο δημιουργικό παρά τυπικό. Αποφεύγει τη βία και τη σεξουαλικότητα. Στην πραγματικότητα μεταφέρει μια λίγη αθωότητα. Τουλάχιστον ένα επεισόδιο - ο στρατιώτης από κασσίτερο - επιτυγχάνει μια απρόσκοπτη ενοποίηση εικόνας, αφήγησης και μουσικής. Εάν αυτό το τμήμα είναι λιγότερο ελκυστικό από το ''The Sorcerer's Apprentice'', είναι επειδή η μουσική είναι λιγότερο ελκυστική και επειδή ο στωικός Tin Soldier δεν είναι ο Μίκυ Μάους. Στο περικομμένο 'Firebird', όπου οι συντομογραφίες πονάνε περισσότερο, αλλά η μουσική είναι πιο δυνατή, οι νεοφερμένοι έχουν την ευκαιρία να κολλήσουν στην ένταση και το μεγαλείο της μουσικής του Στραβίνσκι.

Εν ολίγοις, το ''Fantasia/2000'' είναι ένα μεταβατικό επίτευγμα, που αντικατοπτρίζει μια μεταβατική πολιτιστική στιγμή. Θα το αγοράσει το κοινό σήμερα; Το ελπίζει κανείς, έστω και μόνο επειδή, σύμφωνα με τον κ. Disney, οι άνθρωποι που δημιούργησαν το ''Fantasia/ 2000'' ανυπομονούν να ξεκινήσουν το επόμενο. Αυτό θα ήταν το καλύτερο δυνατό αποτέλεσμα για το ''Fantasia/2000''. Ο κ. Disney θα πρέπει να ξεκινήσει με τον ανακαινισμένο 'Καρυοθραύστης' που αυτή τη φορά απέρριψε -- και τα 14 λεπτά -- και να αφήσει το 'Fantasia' 1940 ορίστε τον ρυθμό για μια σειρά από επεισόδια κινουμένων σχεδίων μεγαλύτερης διάρκειας και πιο υπομονετικά.

Θα πρέπει επίσης να περιλαμβάνει κάποια πραγματική μουσική του 21ου αιώνα, και όχι μόνο της δημοφιλής ποικιλίας. Εάν ο Stanley Kubrick μπορούσε να χρησιμοποιήσει το Ligeti της διαστημικής ηλικίας (το ''2001''), γιατί όχι ο κύριος Disney; Τι θα λέγατε να δώσετε στους εμψυχωτές της Disney μια χαραμάδα σε κάτι που γοητεύει πραγματικά τον εγκέφαλο και τα αυτιά, όπως η μουσική σύνθεσης από υπολογιστή του σύγχρονου Γάλλου συνθέτη Tristan Murail; Ο Stokowski επέμεινε ότι οι νέοι ήταν πιο ανοιχτόμυαλοι από τους μεγαλύτερους. αν βρισκόταν σήμερα, σίγουρα θα είχε καταλήξει σε μερικές δικές του ατίθασες επιλογές.

Τονίζοντας τη συντομία, η ομάδα της Disney προσπάθησε να κάνει μια αρετή μιας αναγκαιότητας. Αλλά η συντομία του ''Fantasia/2000'' δεν είναι αρετή. η ταινία φαίνεται σύντομη. Το αν η συντομία είναι αναγκαιότητα είναι ένα σημαντικό ερώτημα του 21ου αιώνα. Ας ελπίσουμε ότι ο κ. Disney θα έχει την ευκαιρία να αποδείξει ότι κάνει λάθος.