Όταν το «And Your Mommy Too» άλλαξε τα πάντα

Κινηματογράφος

Η ταινία, με τη σεξουαλική της ανοιχτότητα, ανέτρεψε τις ζωές των κινηματογραφιστών και των σταρ της. Είκοσι χρόνια μετά, αισθάνονται ακόμα τα αποτελέσματα.

Ο Gael García Bernal, αριστερά, η Maribel Verdú και ο Diego Luna σε μια σκηνή από το Y Tu Mamá Tú.

Ο μεξικανικός κινηματογράφος μόλις έβγαινε από δεκαετίες αφάνειας όταν ο Αλφόνσο Κουαρόν Και η μητέρα σου επίσης , ένα ταξίδι αυτο-ανακάλυψης και μελέτης μιας χώρας σε ροή, κυκλοφόρησε εκεί το 2001, επιτυγχάνοντας αμέσως μια θέση ορόσημο.

Η ταινία, δομημένη ως ένα οδικό ταξίδι από την Πόλη του Μεξικού σε μια παραδεισένια παραλία στην Οαχάκα, περιστρέφεται γύρω από ένα ερωτικό τρίγωνο που περιλαμβάνει τον έφηβο της ανώτερης τάξης Tenoch (Diego Luna), τον ταπεινό καλύτερο φίλο του, Julio (Gael García Bernal) και έναν Ισπανό. επισκέπτης, Luisa (Maribel Verdú). Αμφισβητεί τις εκκολαπτόμενες αντιλήψεις των αγοριών περί ανδρισμού στο πλαίσιο μιας κοινωνίας που παίρνει την πρώτη γεύση της δημοκρατίας μετά από επτά δεκαετίες υπό την κυριαρχία του Θεσμικού Επαναστατικού Κόμματος, γνωστό ως P.R.I.



Η ταινία, η οποία έσπασε ρεκόρ εισιτηρίων στο Μεξικό πριν κάνει το ντεμπούτο της στο Φεστιβάλ Βενετίας τον Αύγουστο, αντιπροσώπευε μια επιστροφή για τον σκηνοθέτη, όχι μόνο στο Μεξικό μετά από μια θητεία στο Χόλιγουντ αλλά και στο πάθος του για τον κινηματογράφο. Και είδε τη γέννηση της νατουραλιστικής γραμματικής ταινιών του κινηματογραφιστή Emmanuel Lubezki. Αλλά ο μεγαλύτερος αντίκτυπος της ταινίας έγκειται στη σεξουαλική ειλικρίνεια που απεικόνισε, με αποτέλεσμα την πιο περιοριστική βαθμολογία από την κυβέρνηση του Μεξικού. Η σιωπηρή αμφισβήτηση της παραδοσιακής αρρενωπότητας σε μια κουλτούρα όπου ο μαχισμός είναι ριζωμένος. και την αποφασιστική του αντιμετώπιση των ταξικών ζητημάτων σε ένα έθνος επώδυνων ανισοτήτων.

Μίλησα με τους μακρινούς αστέρες και σκηνοθέτες, συμπεριλαμβανομένου του Carlos Cuarón, αδερφού του σκηνοθέτη, ο οποίος συνέγραψε το σενάριο που ήταν υποψήφιο για Όσκαρ, για τις αναμνήσεις τους από τη δημιουργία της ταινίας, τις αλλαγές που επέφερε στην καριέρα τους και την υποδοχή στο Μεξικό στο την εποχή που η σαρκική συνάντηση των δύο αγοριών ήταν αμφιλεγόμενη. Αυτά είναι επεξεργασμένα αποσπάσματα από αυτές τις συνομιλίες.

Πού ήσουν στην καριέρα σου όταν συνέβη το Y Tu Mamá También; Ήταν ένα σημείο καμπής;

ΑΛΦΟΝΣΟ ΚΟΥΑΡΟΝ: Σε εκείνο το σημείο είχα αφήσει τη βιομηχανία να με παρασύρει και από εκεί ξεκίνησε η σύγχυσή μου γιατί ξέχασα τον κινηματογράφο. Είναι μύθος ότι η βιομηχανία σε διαφθείρει, εσύ διαφθείρεις τον εαυτό σου. Κάνω την πρώτη μου ταινία στο Χόλιγουντ, Μια Μικρή Πριγκίπισσα [1995], ήταν υπέροχο, αλλά μετά έκανα μια άλλη ταινία, Μεγάλες Προσδοκίες [1998], που ποτέ δεν κατάλαβα. Άρχισα να βλέπω πολλές ταινίες που είχα αγαπήσει. Τότε τηλεφώνησα στον αδερφό μου και είπα, Ας γράψουμε μια ταινία.

Εικόνα

Πίστωση...Ταινίες IFC

CARLOS CUARÓN: Και η μητέρα σου επίσης ήταν μια εννοιολογική ιδέα που είχαμε ο Αλφόνσο και εγώ πριν από την πρώτη του ταινία, Μόνο με τον σύντροφό σου . Η ταινία είναι εμπνευσμένη από εκείνα τα ταξίδια που κάνουμε στην εφηβεία. Αυτό που ούτε ο αδερφός μου ούτε εγώ κάναμε ήταν να το κάνουμε με μια όμορφη Ισπανίδα. [Γέλια] Δουλεύαμε πάνω σε αυτό για περίπου 10 χρόνια χώρια. Στη συνέχεια, όμως, ένα πολύ ωραίο έργο που είχε ο Αλφόνσο στις Ηνωμένες Πολιτείες κατέρρευσε και εδώ στο Μεξικό αυτό που επρόκειτο να είναι το ντεμπούτο μου επίσης κατέρρευσε. Ο Αλφόνσο ζούσε στη Νέα Υόρκη και με πήρε τηλέφωνο. Τι κι αν φτιάξουμε το «Y Tu Mamá También»; Πέταξα στη Νέα Υόρκη χρησιμοποιώντας τα συχνά μίλια του και φτάσαμε στη δουλειά. [Γέλια]

DIEGO LUNA: Αυτή ήταν η πρώτη φορά που συνειδητοποίησα [εγώ] θα μπορούσα να έχω μια προσέγγιση που δεν φανταζόμουν δυνατή. Μεγάλωσα κυρίως στο θέατρο στο Μεξικό και σκέφτομαι κυρίως στο πλαίσιο της κοινότητάς μου εκεί. Αλλά το Y Tu Mamá ήταν σαν ξύπνημα για μένα. Αυτό που με εντυπωσίασε περισσότερο ήταν η απόσταση που αναπτύχθηκε μεταξύ της οικογένειας και των φίλων μου και εμένα μετά από αυτή την ταινία. Άρχισα να εργάζομαι σε άλλες χώρες, να περνάω μεγάλες περιόδους μακριά από το σπίτι μου σε σημείο που αναρωτιόμουν πού ήταν πραγματικά το σπίτι μου. Αυτό μπορεί να είναι συναρπαστικό, αλλά ήταν επίσης αγωνιώδες γιατί νιώθεις χαμένος, σαν να μην ανήκεις πουθενά.

ΓΚΑΕΛ ΓΚΑΡΣΙΑ ΜΠΕΡΝΑΛ: Όταν έκανα το Amores Perros [την πρώτη του ταινία, το 2000] ανακάλυψα αυτό το σύμπαν χωρίς να ξέρω τίποτα για την τρέλα της δημιουργίας ταινιών. Με το Y Tu Mamá También, ο Alfonso ήταν σε μια στιγμή της ζωής του όπου ήταν πολύ ανοιχτός να συμπεριλάβει εμάς τους ηθοποιούς σε όλη τη διαδικασία για περισσότερο από ένα χρόνο. Μάθαμε τα βασικά του κινηματογράφου! Αυτό που έχω πάρει μαζί μου σε κάθε ταινία που κάνω είναι ότι ως σημαντική απαίτηση πρέπει να υπάρχει μια αίσθηση αδελφοσύνης όπως αυτή που είχαμε τότε.

MARIBEL VERDÚ: Δουλεύω από τα 13 μου, επομένως θα συνέχιζα να εργάζομαι στη Λατινική Αμερική και στη χώρα μου ανεξάρτητα, αλλά χάρη στο Y Tu Mamá También έγινα γνωστός στο εξωτερικό. Δεν ήταν μόνο ότι κέρδισα διεθνή αναγνώριση για οποιαδήποτε ταινία, αλλά για αυτήν την ταινία κύρους και σημαντική. Γνώρισα το Μεξικό χάρη στον [Alfonso] και τελικά έκανα άλλες ταινίες με Μεξικανούς σκηνοθέτες.

Ποιοι πιστεύετε ότι είναι μερικοί από τους λόγους που έκαναν το Y Tu Mamá También επιτυχία;

ΑΛΦΟΝΣΟ ΚΟΥΑΡΟΝ: Ένα μέρος είναι προφανές. Το να βάζεις τους εφήβους σε καταστάσεις που περιλαμβάνουν σεξ θα είναι πάντα ελκυστικό για ένα συγκεκριμένο κοινό. Αλλά ελπίζω ότι το Y Tu Mamá También το ξεπέρασε αυτό, γιατί θέλαμε να μην είμαστε American Pie. Θέλαμε οι σεξουαλικές σκηνές να κατανοήσουν αυτούς τους χαρακτήρες και τα κοινωνικά στοιχεία με τα οποία παίζαμε, όπως η τάξη και οι αντιλήψεις για τον ανδρισμό που έχουν αυτοί οι χαρακτήρες.


είκοσι πόδια από το αστέρι

CARLOS CUARÓN: Αυτό το πορτρέτο της εφηβείας με τις αποτυχίες και τις αρετές του, ο αφηγητής που δεν αφηγείται αλλά εντάσσει τα πράγματα και μας βοήθησε να αποφύγουμε επεξηγηματικές σκηνές, η τεράστια χημεία μεταξύ του Ντιέγκο και του Γκαέλ και η αντίστιξη που έδωσε η Μαριμέλ ήταν μερικοί από τους πολλούς παράγοντες. Κανείς από εμάς που το κάναμε δεν πίστευε ότι θα είχε τέτοια επιτυχία. Όταν γράφαμε το σενάριο, δεν ξέραμε ποιος θα τολμούσε να το κάνει.

ΦΕΓΓΑΡΙ: Αυτή είναι μια υπέροχη ταινία, φυσικά, αλλά δεν φτάνουν όλες οι υπέροχες ταινίες τη σωστή στιγμή. Ο Y Tu Mamá También είχε τέτοια τύχη. Βρήκε ένα κοινό που χρειαζόταν ένα ταξίδι σαν αυτό που προτείνει η ταινία. Η ταινία μιλά για θεμελιώδεις σχέσεις και είναι πολύ εύκολο να αντικατοπτριστείς σε αυτήν. Είναι επίσης μια ταινία που απεικονίζει ένα Μεξικό που φαινόταν να ήταν κρυμμένο πριν. Ο τρόπος που απεικονίζει την οικονομική ανισότητα και την ταξική σύγκρουση ήταν πολύ οδυνηρό για κάποιους να δουν τότε. Θυμάμαι ότι πολλοί άνθρωποι παραπονέθηκαν, γιατί απεικονίζετε το Μεξικό με αυτόν τον τρόπο; Αλλά ταυτόχρονα απεικόνιζε την ομορφιά που έχει να προσφέρει η χώρα.

Εικόνα

Πίστωση...Gabriel Bouys / Agence France-Presse - Getty Images

ΓΚΑΡΣΙΑ ΜΠΕΡΝΑΛ: Προκάλεσε σχίσμα στο μεξικανικό κοινό. Πολλοί άνθρωποι συνδέθηκαν θετικά με την ταινία, αλλά εξόργισε τους μαργαριταράδες. [Γέλια] Μερικά κοινά πρόβαλαν μια συγκεκριμένη δυσφορία με τη σεξουαλική ανοιχτότητα ή με το γεγονός ότι η ταινία άγγιξε θέματα ομοφυλοφίλων με διφορούμενο τρόπο. Όλα αυτά δημιούργησαν έναν διάλογο. Έξω από το Μεξικό αυτό που ξεπερνούσε ήταν η επιθυμία να ζήσεις που σου ενσταλάζει αυτή η ταινία. Όταν βγαίνεις από το θέατρο, θέλεις να κατευθυνθείς στην παραλία και να κάνεις μια τρελή περιπέτεια.

VERDÚ: Πιστεύω ότι είναι αυθεντικότητα. Είναι μια ταινία που μοιάζει με ντοκιμαντέρ. Μοιάζει με κάτι αυτοσχέδιο, αλλά υπάρχει τόση δουλειά πίσω από αυτό. Υπήρχαν πρόβες για να τα έχουμε όλα πολύ σφιχτά, αλλά για να φαίνεται ότι όλα συνέβαιναν μπροστά μας. Αυτό είναι τόσο μαγικό και το κοινό το ένιωσε επίσης.

Αυτή τη στιγμή κάνουμε έναν απολογισμό για τον ανδρισμό. Τότε, σκεφτόσασταν τι έλεγε η σχέση αυτών των δύο νεαρών για το θέμα;

ΑΛΦΟΝΣΟ ΚΟΥΑΡΟΝ: Μίλησα πολύ για αυτό με τον Guillermo del Toro, με τον Carlos και τον Chivo [Emmanuel Lubezki]. Θα ήταν προσχηματικό να πούμε ότι οι συζητήσεις αφορούσαν τον ανδρισμό, επειδή αυτές οι συζητήσεις γίνονται περισσότερο τώρα, αλλά χωρίς να χρησιμοποιήσουμε αυτή τη γλώσσα προσπαθούσαμε να το εξερευνήσουμε. Κάποια στιγμή γίνεται πιο εμφανές. Υπάρχει μια στιγμή που η Λουίζα τους λέει: Το μόνο πράγμα που θέλετε είναι να κάνετε σεξ ο ένας με τον άλλον.

CARLOS CUARÓN: Θυμάμαι έντονα ότι στην πρεμιέρα στην Πόλη του Μεξικού οι άνθρωποι έβριζαν και σφύριζαν όταν ο Ντιέγκο και ο Γκάελ φιλήθηκαν. Κατά τη διάρκεια αυτής της πρεμιέρας, ένας ομοφυλόφιλος φίλος, σκηνοθέτης θεάτρου και κινηματογράφου, είπε: «Σας ευχαριστώ που δείξατε ξεκάθαρα την εικόνα του Μεξικανού macho για πρώτη φορά. Τον ρώτησα ποια ήταν αυτή η εικόνα και είπε, ο Χούλιο και ο Τένοχ φιλιούνται.

ΦΕΓΓΑΡΙ: Πάντα λέγαμε ότι κάνουμε μια ιστορία αγάπης μεταξύ των δύο ανδρών. Στις συζητήσεις για το τέλος, οι άνθρωποι ήθελαν να βάλουμε ετικέτα τι σήμαινε. Η ταινία προτείνει πράγματα αλλά αφήνει αυτή την απόφαση στο κοινό. Αυτό κάνουν οι καλές ταινίες. Κάνουν ερωτήσεις. Δεν δίνουν απαντήσεις.

ΓΚΑΡΣΙΑ ΜΠΕΡΝΑΛ: Η δεκαετία του 2000 ήταν ορόσημο. Η νεολαία εκείνη την εποχή, συμπεριλαμβανομένου κι εμένα, άρχισαν να έχουν μια πολύ διαφορετική αντίληψη για το σεξ και οι διαχωριστικές γραμμές μεταξύ των φύλων άρχισαν να εξαφανίζονται, δεδομένου ότι ο ανδρισμός βρισκόταν και βρίσκεται σε τρομερή κρίση. Είμαι πεπεισμένος ότι αυτή η ταινία δεν θα μπορούσε να γίνει στις ΗΠΑ. Στο Μεξικό έχουμε μεγαλύτερη ελευθερία έκφρασης στον κινηματογράφο, επειδή μπορούμε να συνδυάσουμε τα πράγματα πιο ανεξάρτητα.

VERDÚ : Σε αυτό το μέτωπο η ταινία ήταν μπροστά από την εποχή της. Δείχνει πράγματα που κανείς δεν έκανε τότε. Κανείς δεν τόλμησε.

Εικόνα

Πίστωση...Ταινίες IFC

Στην τελευταία σκηνή, ο αφηγητής μας λέει ότι ο Tenoch και ο Julio δεν είδαν ποτέ ξανά ο ένας τον άλλον. Εμπιστεύεστε τον αφηγητή ή πιστεύετε ότι επανασυνδέθηκαν;

ΦΕΓΓΑΡΙ: Δεν πιστεύω στον αφηγητή. Νομίζω ότι με κάποιο τρόπο συναντήθηκαν ξανά. Είναι δύσκολο να σκεφτεί κανείς ότι δεν το έκαναν. Η περιέργεια μάλλον τους έφερε ξανά κοντά. Αυτό θέλω να πιστεύω γιατί στη ζωή τίποτα δεν είναι οριστικό.


εργαστήριο αισθητηριακής εθνογραφίας του Χάρβαρντ

ΑΛΦΟΝΣΟ ΚΟΥΑΡΟΝ: Το έχω αμφισβητήσει. Κάποια στιγμή ο Carlos και εγώ μιλήσαμε για την πιθανότητα να κάνουμε μια ταινία για [αυτούς] αλλά τώρα στα σαράντα τους. Δυστυχώς νομίζω ότι θα ήταν πολύ λυπηρό. Έχω λίγο απαισιόδοξη άποψη για τη ζωή. Ο Tenoch μάλλον ακολούθησε τα βήματα του πατέρα του, όχι ως πολιτικός αλλά ως τραπεζίτης. Και δεν νομίζω ότι ο Χούλιο είχε καλή σχέση με γυναίκες. Αλλά και οι δύο έχουν ένα όμορφο πνεύμα και υπάρχει πιθανότητα να επανασυνδεθούν και αυτό που τους ενώνει είναι τα πράγματα που λείπουν στη ζωή τους. Ίσως το να μιλάνε για το παρελθόν λειτουργεί ως καταλύτης για το δεύτερο μέρος της ζωής τους. Αυτός είναι ένας ωραίος τρόπος να το δεις. Ίσως ο Ντιέγκο να έχει δίκιο.

CARLOS CUARÓN: Αν το λέει ο αφηγητής, τότε δεν ξαναείδαν ποτέ ο ένας τον άλλον. Αν [το έκαναν] ήταν μάλλον τυχαία. Πραγματικά πιστεύω ότι η ζωή τους χώρισε. Δεν νομίζω ότι είδαν ποτέ ξανά ο ένας τον άλλον όχι επειδή μισούσαν ο ένας τον άλλον, αλλά επειδή αγαπούσαν ο ένας τον άλλον πάρα πολύ.

ΓΚΑΡΣΙΑ ΜΠΕΡΝΑΛ: Είμαι σίγουρος ότι συναντήθηκαν ξανά, αλλά ο αφηγητής λέει αυτό που θα ήθελαν να πουν οι γονείς τους. Τώρα που είμαστε πάνω από 40, μάλλον θα πρέπει να κάνουμε μια επανένωση μεταξύ του Julio και του Tenoch.

VERDÚ: Δεν είδαν ποτέ ξανά ο ένας τον άλλον. Εχω πειστεί. Η σχέση τους δεν ήταν αληθινή. Το βλέπετε, για παράδειγμα, όταν ο ένας μπαίνει στο σπίτι του άλλου και σηκώνει το κάθισμα της τουαλέτας με το πόδι του για να μην το αγγίξει. Προέρχονταν από διαφορετικά υπόβαθρα. Πήγαν ένα ταξίδι με εκείνη την Ισπανίδα και το απόλαυσαν ως μέρος της σεξουαλικής αφύπνισης. Τους ένωσε εκείνη τη στιγμή, μετά εξαφανίστηκε και εξαφανίστηκαν ο ένας από τη ζωή του άλλου. Και αυτό είναι αυτό.